Pós-doutoranda do INCT Preservação e Restauração Audiovisual (CNPq) pelo Programa de Pós-Gradauação em Comunicação da PUC-Rio, onde trabalha com a criação de uma plataforma sobre cinegrafistas mulheres no período da ditadura civil-militar, assim com a restauração e digitalização de filmes do período. Tem dois pós-doutorados anteriores, ambos concluídos no Departamento de Ciência da Literatura da UFRJ, onde atualmente atua enquanto professora substituta de Teoria Literária. É doutora em Teoria Literária (2016-2020) pela mesma instituição e mestre em Comunicação e Cultura pelo PPGCOM da UFRJ. É pesquisadora integrante do GT Literatura e Sociedade da Associação Nacional de Pesquisa e Pós Graduação em Letras e Linguística (ANPOLL), do Laboratório de práticas do arquivo e contra-arquivo (PUC-Rio / Faperj) e da rede colaborativa de laboratórios e grupos de pesquisa INCT Preservação e Restauração Audiovisual (CNPq).

Realizou a pesquisa do projeto de pós-doutorado “Cinema e educação: pedagogias dos contra-arquivos” junto ao grupo de pesquisa Práticas do Contra-Arquivo, da PUC-Rio, sob supervisão de Patrícia Machado. Doutora em Comunicação Social, com tese sobre cinema brasileiro e arte contemporânea, pela Escola de Comunicação da UFRJ. Atua como como professora substituta de cinema na ECO/UFRJ (2023-2024) e está aprovada para lecionar no curso de Cinema na UFF em 2026 nas disciplinas de oficina de documentário. Ofereceu oficinas de cinema com experimentos isolados de fotografia em espaços como o NACC (Núcleo de Atividades Coletivas e Culturais) do Hospital de Jurujuba, um abrigo de menores, ONGs e em escolas públicas. Coordenou a pesquisa de arquivos e realizou entrevistas com personalidades históricas para o livro Rebeldes e Marginais, de Heloísa Teixeira (Bazar do Tempo, 2024). Tem publicações de artigos acadêmicos, capítulos de livro e em revistas e catálogos de cinema, arte e cultura, como Piauí, Blog de Cinema do IMS, Cinética, Mostra de Tiradentes, Musée d'art contemporain de la Haute-Vienne, entre outros. Realizou pesquisa sobre epistemologias feministas, com publicações no livro Explosão Feminista (Companhia das Letras, 2018) e co-organização do dossiê da Revista Eco-Pós (2020) dedicado ao tema. Foi assistente de curadoria do FENDA - Festival Experimental de Artes Fílmicas no ano de 2022 e júri do mesmo festival em 2025. Curadora convidada da 6a Mostra SESC no RJ em 2023 e produtora e curadora do Subcena, evento de música experimental e poesia. Escreveu verbetes de literatura e cinema para a Enciclopédia Itaú Cultural (2020-2022). Fazemos da memória nossas roupas (2020), exibido no Cine Esquema Novo, Semana de Cinema e Pivô Arte e Pesquisa, IMS, entre outros, é seu primeiro filme.

Mariana Costa é cineasta e pesquisadora, atuando no setor audiovisual desde 2014. Atualmente, é doutoranda em Comunicação pela PUC-Rio, onde investiga estratégias de ficcionalização em filmes de found footage. Possui mestrado em Comunicação e Cultura (ECO/UFRJ), pós-graduação em Roteiro (PUC Minas) e bacharelado em Cinema e Audiovisual (UFJF). Em sua trajetória prática, destaca-se como diretora, roteirista e montadora dos filmes “Onde estará João Vinagre?” (2018) e “Elegia” (2015). Recentemente, atuou como sonoplasta na animação Astrobonde (2025). No âmbito administrativo, trabalhou como 1ª assistente de prestação de contas na O2 Filmes (2019). Foi montadora do longa-metragem “O vozerio” (2020) e atuou como produtora nos filmes “Cronotopo” (2020), “Lila e seus balões” (2015) e “Nada de Ordinário Nesses Dias Comuns” (2015), além de trabalhar como continuísta em “Folífero” (2015). Iniciou sua carreira em “Modorra” (2014) como assistente de produção.

Atua há mais de 10 anos no mercado de TV por assinatura e VOD, com foco no cinema brasileiro. Foi editora do site Porta Curtas, curadora do Canal Curta! e, desde 2019, faz parte da equipe do Canal Brasil, coordenando a área de Aquisição de Conteúdo e Projetos. Formada em Jornalismo (UFRJ), mestra (UFRJ) e doutoranda (PUC-Rio) em Comunicação, pesquisa uma produção de mulheres em curta-metragem, entre os anos 1960 e 1980, que se colocou em oposição à ditadura militar brasileira a partir de questões feministas.

Maria Rita Aguilar Nepomuceno de Oliveira é documentarista, professora de Cinema e doutoranda em Comunicação Social pela PUC-Rio, com bolsa CAPES. Em sua pesquisa de doutorado, pesquisa a relação do movimento feminista com os documentários dirigidos por mulheres nas décadas de 1970 e 1980 que abordam o trabalho doméstico. É cineasta formada pela UFF e mestre em Multimeios pela UNICAMP, onde desenvolveu, com financiamento da FAPESP, dissertação sobre as adaptações do mito trágico na obra cinematográfica de Pier Paolo Pasolini. Atua como professora na Escola de Comunicação e Design Digital e é sócia-proprietária da produtora RioByte – Arte e Informação. Foi também curadora de conteúdo do canal CINEBRASiLTV. Em 2015, recebeu o prêmio de Melhor Filme pelo Júri Popular da Mostra Arquivo em Cartaz com o média-metragem documental Joel e Gianni. Dirigiu a série documental Mães da Terra (2025, 6x52 min), sobre maternidades periféricas, em exibição no canal Cultne TV, selecionada para a 9ª Mostra Competitiva Fazendo Gênero e para o 2º Festival Curta! Documentários. Sua filmografia inclui ainda os médias-metragens Diário da Pandemia (2021), Niterói de Memórias (2023) e Sorria, você está sendo vigiado (2024).

Doutoranda e mestra em Comunicação pela PUC-Rio, com graduação em Publicidade e Propaganda pela PUC-RS. Pesquisa centrada nos estudos da imagem em suas dimensões históricas, estéticas e sociais, sob uma perspectiva de gênero. Interesse de pesquisa atual focado em investigar processos de silenciamento e invisibilização feminina na história. No doutorado, busca tensionar narrativas canônicas e arquivos visuais por meio da operação de contra-arquivo aplicada à imagem de Maria Thereza Fontella Goulart, primeira-dama do Brasil (1961-1964). No mestrado (2022), na linha de Comunicação e Experiência, analisou as imagens das exposições de Tarsila do Amaral entre 1920 e 2019 - Do Museu ao Instagram.

Possui graduação em Ciências Sociais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2007) e mestrado em Artes Visuais pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (2015). É produtora, roteirista e diretora de filmes. Os projetos que realizou já foram selecionados por festivais como É Tudo Verdade, Festival do Rio, IDFA, Hot Docs, Olhar de Cinema, entre outros. Na pesquisa de doutorado, pretende investigar de que maneira o cinema de não-ficção será impactado pelas novas tecnologias de Inteligência Artificial.

João Eduardo Peçanha de Freitas é pesquisador, curador e realizador brasileiro, cujo trabalho investiga memória queer, práticas arquivísticas e as histórias culturais do HIV/aids. É mestre em Liberal Studies pela The New School for Social Research e bacharel em Direito pela PUC-SP, sendo atualmente doutorando em Comunicação na PUC-Rio. Sua pesquisa examina como ausência, perda e afeto podem ser rearticulados por meio de arquivos audiovisuais e de práticas especulativas de fabulação. João apresentou trabalhos em instituições internacionais como a University of York, Northwestern University e Toronto Metropolitan University, e colabora com organizações como Visual AIDS e o Acervo Bajubá. Foi co-curador da exposição Diálogos Contínuos: Temporalidades do HIV/AIDS (MACRS, 2025), que revisita a histórica Art Against AIDS. Transitanto entre os campos acadêmico, curatorial e audiovisual, sua prática busca expandir formas de memorialização queer no Brasil e outros países.

Julia Minne possui doutorado em Comunicação pela Universidade de Montréal e doutorado em Artes e Ciências da Arte pela Universidade Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Sua tese de pesquisa-criação trata da reativação e da construção narrativa dos arquivos do centro de artistas feministas Vidéo Femmes.
A componente criativa de sua pesquisa, intitulada Vidéo Femmes: fragmentos de uma herança feminista, assumiu a forma de uma publicação digital colaborativa, realizada em parceria com a Cinémathèque québécoise, vários membros da Vidéo Femmes e a distribuidora Spira.
Ela também trabalhou durante sete anos na Cinémathèque québécoise como responsável pelas aquisições e encarregada da iniciativa Savoirs Communs du Cinéma, um projeto que visa fortalecer a visibilidade dos conhecimentos e dos arquivos cinematográficos feministas na web.
Atualmente, é pesquisadora de pós-doutorado na Universidade McGill (FRQSC), sob a supervisão de Alanna Thain, onde lidera um projeto sobre arquivos audiovisuais feministas que conecta o Canadá e o Brasil, financiado pelo programa CRSH-Connexion.

Pós-doutoranda do INCT Preservação e Restauração Audiovisual (CNPq) pelo Programa de Pós-Gradauação em Comunicação da PUC-Rio, onde trabalha com a criação de uma plataforma sobre cinegrafistas mulheres no período da ditadura civil-militar, assim com a restauração e digitalização de filmes do período. Tem dois pós-doutorados anteriores, ambos concluídos no Departamento de Ciência da Literatura da UFRJ, onde atualmente atua enquanto professora substituta de Teoria Literária. É doutora em Teoria Literária (2016-2020) pela mesma instituição e mestre em Comunicação e Cultura pelo PPGCOM da UFRJ. É pesquisadora integrante do GT Literatura e Sociedade da Associação Nacional de Pesquisa e Pós Graduação em Letras e Linguística (ANPOLL), do Laboratório de práticas do arquivo e contra-arquivo (PUC-Rio / Faperj) e da rede colaborativa de laboratórios e grupos de pesquisa INCT Preservação e Restauração Audiovisual (CNPq).

Mestranda em Comunicação Social pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), vinculada à linha Comunicação e Experiência, com bolsa CAPES. Pesquisa as relações entre imagem, território e memória na ditadura militar brasileira, com foco em produções cinematográficas de Mato Grosso do Sul. ntegra o Laboratório de Práticas do Arquivo e Contrarquivo (CNPq), a REPIA — Rede de Pesquisas das Imagens de Arquivo, e o INCT PreRes (CNPq, 2025). Graduada em Cinema pela PUC-Rio, atua em curadoria e aquisições no Canal Curta! e coordena a Matula Cultural, além de integrar o coletivo audiovisual MUSGO.

Livia é mestranda em Comunicação pela PUC-Rio e graduada em Piano pelo Conservatório Brasileiro de Música. Pesquisadora do Laboratório de Práticas do Arquivo e Contra-Arquivo (CNPq), sua pesquisa — intitulada "Beth Carvalho, cineasta: entre o arquivo e o repertório" — investiga o acervo audiovisual produzido e salvaguardado pela própria cantora ao longo de cinco décadas, aproximadamente 2000 horas de material que permaneceu inédito até 2022, quando foi retomado no longa-metragem Andança — Os Encontros e as Memórias de Beth Carvalho, de Pedro Bronz. Montadora audiovisual desde 2006, recebeu o Prêmio Sesc Novos Talentos no 29º Festival Internacional de Curtas-metragens de São Paulo (Kinoforum) pela direção de Clube do Otimismo. Foi professora do Taller Documentales 2 na EICTV, em Cuba, e coordenadora do curso de Formação Livre em Montagem da Academia Internacional de Cinema. Assina a montagem de longas-metragens como Eu Vou Ter Saudades de Você, Incondicional, Francisco Brennand e O Clube dos Anjos, além de séries como Sintonia e Me Chama de Bruna, com circulação em festivais nacionais e internacionais.

Estudou Cinema na PUC-Rio, onde atualmente é mestranda no programa de pós-graduação em Comunicação. Sua pesquisa investiga como o monopólio masculino na captação de imagens domésticas, na era pré-digital, se manifesta na construção das visualidades da maternidade. É diretora de filmes como Incondicional – O mito da maternidade (2024), The Patriarchal Period (2023) e Abismo (2020), e atua como curadora e programadora do Centro Cultural Palácio Gustavo Capanema.

Mestranda em Comunicação pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio) e integrante do Laboratório de Práticas do Arquivo e Contra-Arquivo (PPGCOM/PUC-Rio). Bacharela em Comunicação Social – Rádio e TV pela UFRJ, pesquisa relações entre comunicação, memória e imagem, com foco em acervos fotográficos familiares negros e sua reinscrição no cinema de arquivo como prática estética e política de reparação da memória.

Mestranda em Comunicação pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio) e integrante do Laboratório de Práticas do Arquivo e Contra-Arquivo (PPGCOM/PUC-Rio). Bacharela em Comunicação Social – Rádio e TV pela UFRJ, pesquisa relações entre comunicação, memória e imagem, com foco em acervos fotográficos familiares negros e sua reinscrição no cinema de arquivo como prática estética e política de reparação da memória.

Lucas é graduando em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual na PUC-Rio. Como bolsista PIBIT, é responsável pela organização, gravação e montagem dos projetos audiovisuais do grupo.

Clara é graduanda em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual na PUC-Rio. Bolsista PIBIC, se interessa pelo cinema de mulheres brasileiras dos anos 1960 e 1970 e seus questionamentos aos papéis de gênero impostos e reforçados durante a ditadura civil-militar brasileira.

Otto é graduando em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual da PUC-Rio. Como bolsista PIBIC, pesquisou o arquivo de José Carlos Avellar no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM-RJ) e investigou a distribuição dos cinemas periféricos nos festivais, através do lugar do Brasil no cinema latino-americano.

Sofia é graduanda em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual pela PUC-Rio. Se interessa em pesquisar filmes que tratam das questões das mulheres e presídios nos anos 1970 e 1980.

Manuela é graduanda em Jornalismo pela PUC-Rio. Bolsista de iniciação científica FAPERJ, pesquisou o cinema de mulheres das décadas de 1970 e 1980 com foco nas questões LGBTQIA+ como um marcador diferencial na produção cinematográfica e no movimento feminista.

Lucca é graduado em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual pela PUC-Rio. Como bolsista de iniciação científica FAPERJ, pesquisou o acervo de José Carlos Avellar no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM-RJ).

Maressa é graduanda em Estudos de Mídia - Cinema e Audiovisual pela PUC-Rio. Bolsista INCT PresRes (CNPQ), tem interesse em um cinema feito por mulheres subversivas que lutam contra a violência e desigualdade de gênero.

Luisa é graduanda em Estudos de Mídias - Cinema e Audiovisual na PUC-Rio e foi voluntária no grupo. Seus interesses de pesquisa passam pelo cinema de mulheres e pela temática queer nos anos 1970 e 1980.

Graduada em cinema e audiovisual pela PUC-Rio, foi voluntária do grupo. Durante sua graduação, colaborou na organização do CinePUC, cineclube da universidade. Se interessa especialmente pelos filmes que tratam sobre sexualidade, os direitos femininos e os tidos como subversivos.

Graduado em Cinema pela PUC-Rio. Atuou junto ao grupo Práticas do Contra-Arquivo na operação de som direto em entrevistas com cineastas como Eunice Gutman, José Carlos Asbeg e Noilton Nunes.