Esta entrevista com Tereza Trautman, realizada no âmbito do Projeto de Pesquisa Práticas do Centra-arquivo: Mapeamento e Análise de Imagens Não-oficiais da Ditadura Militar no Brasil (1964-1585), aborda a trajetória da cineasta durante a ditadura militar brasileira (1964-1905) e os desafios enfrentados para produzir cinema no período. Para além da censura sofrida por seu longa-metragem Os homens que eu tive (1973), a conversa resgata o curta O caso Ruschi (1977), uma obra pouco conhecida que evidencia a luta ambiental em meio à repressão política. Além disso, Trautman discute o papel das cineastas mulheres na época, suas estratégias de resistência e a organização coletiva para a criação de espaços de visibilidade, como a Semana A Mulher no Cinema Brasleiro (1975). O relato contribui para o debate sobre a participação feminina no cinema e suas interseções com lutas nos campos da cultura e da política de mulheres no Brasil.

Data de publicação: 2025

Publicações: Rebeca Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Volume 14, Edição 2

This article examines the use of the Super-8 camera by the actress and filmmaker Norma Bengell, whose collection is housed at the Cinemateca Brasileira. This research, initiated in 2018, maps amateur films from the period of Brazil's military dictatorship, emphasizing how private images can reveal historical and political tensions. Bengell documented both significant events and intimate aspects of her life, such as the release of Inês Etienne, the first political prisoner sentenced to life imprisonment in Brazil. The study explores Bengell's career, her transition into directing, and her contributions to feminist cinema. Additionally, it highlights the influence of the Super-8 film movement in Brazil (superoitismo), which played a key role in democratizing film production.

Data de publicação: 29/12/2024
Publicação: Comparative Cinema, v.12, n.23, 86-104

O artigo traça a trajetória de filmes esquecidos produzidos por mulheres no período da ditadura militar. O recorte é feito a partir dos curtas produzidos no âmbito da Corcina-Cooperativa de Realizadores Cinematográficos Autônomos. De 1978 a 1983, dezoito filmes de mulheres foram produzidos, distribuídos ou exibidos pela cooperativa. Sete delas estão desaparecidas. Em sua maioria, os curtas tratam de questões de violência de gênero, expressão e reivindicações feministas do período da redemocratização Entre eles, Ritos de passagem (Sandra Werneck, 1979) e Tempo Quente (Leilany Fernandes, 1901), que analisaremos aqui.

Data de publicação: 2024

Publicações: Volume 8, Revista Eletrônica Interações Sociais, Edição 2, Páginas 80-100

O artigo examina a transição da atriz Norma Bengell para diretora e seu projeto de filmar vidas de mulheres revolucionárias e atrizes brasileiras. A pesquisa mergulha no acervo privado de Bengell, revelando filmes não concluídos e explorando as motivações, o contexto político e histórico de sua mudança de carreira. O artigo destaca a contribuição de Bengell ao cinema documentário brasileiro e ao debate feminista, em especial, seu envolvi-mento com movimentos feministas internacionais. Nesse percurso, nos detemos na análise de seu primeiro documentário, Maria Gladys: uma atriz brasileira, refletindo sobre a relação entre Norma e Gladys e a realização de um cinema feito entre mulheres.

Data de publicação: Março de 2024.

Publicação: DOC On-line: Revista Digital de Cinema Documentário, ISSN-e 1646-477X, Nº. 35, 2024, págs. 94-115

Este artigo reflete sobre as relações entre a iniciativa de constituir um arquivo pessoal com imagens e documentos públicos e privados, as possibilidades de remontar esse material e as maneiras de enfrentar as políticas de silenciamento do período pós-Ditadura Militar brasileira a partir do cinema documentário. Nesse processo, cartas e imagens domésticas são usadas como fontes para narrativas femininas historicamente invisibilizadas. Propomos analisar o contexto de produção, usos e sentidos que ganham imagens públicas e domésticas em Fico te devendo uma carta sobre o Brasil, discorrendo sobre a história dessas imagens de arquivo, analisando como elas ganham o espaço público e de que forma contribuem para a constituição de uma memória coletiva. Outro interesse é compreender um movimento contrário: como e quando imagens públicas ganham um caráter memorialístico, familiar e afetivo.

Data de publicação: 22/05/2023
Publicações: Estudos Históricos (Rio de Janeiro) Volume 36, Páginas 92-111
Editora: Centro de Pesquisa e Documentação de História Contemporânea do Brasil da Fundação Getúlio Vargas

Este artigo relata um projeto de pesquisa que analisa imagens produzidas no âmbito privado durante o período de 1964 a 1985 no Brasil. As pesquisadoras investigam acervos em busca de registros amadores que denunciem abusos cometidos pelos agentes do Estado. Ao examinar um filme do casamento de Inês Etienne Romeu, elas descobrem um registro de sua libertação da prisão, produzido por Norma Bengell. Por meio das imagens e de seus arquivos pessoais, a trajetória e as redes de relação que aproximaram essas duas mulheres são reconstruídas.

Data de publicação: 18/12/23

Publicação: Acervo, Rio de Janeiro, v. 37, n. 1, p. 1-24, jan./abr. 2024. Dossiê temático Memória e história: potências e tensões nos usos de acervos privados.

: Neste artigo, analisamos o curta Inês (1974), video militante realizado sobre a prisão e tortura sofrida pela presa política Inês Etienne Romeu. O vídeo encontra-se arquivado no Centre Audiovisuel Simone de Beauvoir, em Paris, idealizado por Norma Bengell e Delphine Seyrig foi realizado por um coletivo de mulheres feministas. Em nossa análise propomos resgatar o processo de fabricação da obra percorrendo as pistas deixadas pela rede de mulheres que permitiram a realização e a circulação do curta.

Data de publicação: 24/12/2020
Publicação: ECO Pós v. 23 n. 3 (2020): Dossiê Crise, Feminismos e Comunicação

O artigo propõe apresentar o processo de construção de um método de análise de imagens de arquivo retomadas pelo cinema contemporâneo. Nosso intuito é apresentar o desenvolvimento desse campo de pesquisa, o modo como analisamos os arquivos nos seus caminhos da tomada à retomada, o cruzamento dos documentos, os desafios encontrados, a particularidade da situação arquivística brasileira. Para demonstrar o método em ação, analisamos imagens domésticas dos tempos da ditadura militar brasileira retomadas em "Que bom te ver viva" (Lúcia Murat, 1989).

Data de publicação: 04/09/2020

Publicações: Intercom Revista Brasileira de Ciências da Comunicação, Volume 43, Edição 2, Páginas 169-183